Arno Gisinger ist Fotograf und Historiker und lebt in Paris. Er unterrichtet an französischen und österreichischen Hochschulen.

Mois de la photo 2004 in Paris Nuremberg : les coulisses du pouvoir, la scène du procès Fotografien von Arno Gisinger Eine Ausstellung in zwei Teilen, präsentiert von der Galerie 779, Paris: Jeu de paume hors les murs / Jardin des Tuileries F - 75008 Paris 28. Oktober bis 3. Dezember 2004 Website Jeu de paume École d’Architecture Paris-Malaquais 14, rue Bonaparte F - 75006 Paris 28. Oktober bis 12. November 2004 Vernissagen am 5. November 2004 17 h Jeu de paume Michel Poivert im Gespräch mit dem Künstler 19 h École d’Architecture Paris-Malaquais Einführung von Jean-Jacques Fouché Des lieux oubliés von Jean-Jacques Fouché (Text in französischer Sprache) Le Parti national-socialiste des travailleurs allemands (NSDAP) avait tenu ses premiers congrès, dans une certaine indifférence, d’abord à Munich en 1923 puis à Weimar en 1927. Il s’installe à Nuremberg en 1929, où le rendez-vous devient annuel, la première quinzaine de septembre, de 1933 à 1938. La direction du Parti avait besoin d’un haut lieu identifiable à la mesure de ses ambitions grandissantes depuis l’installation de Hitler à la Chancellerie. Sur 11 hectares, l’architecte Albert Speer conçoit « l’espace de la fête » (Reichsparteitagsgelände) dédié exclusivement aux journées du Parti. Les travaux commencent en 1933. Provisoirement, on utilise un monument commémoratif et un espace existant, le Luitpoldhain, transformé et intégré dans le nouvel ensemble. La maquette est présentée à Paris lors de l’Exposition internationale de 1937. Le film de Leni Riefenstahl Triumph des Willens (Le triomphe de la volonté), réalisé sur ce site, y reçoit une médaille d’or. Les bâtiments ne pouvaient qu’être grandioses. Une vision néoclassique animait les dirigeants. La scénographie organisait le dispositif de la rencontre spectaculaire entre un « acteur unique » et la masse humaine. Présent en personne ou en effigie, « Il » était partout. « Son peuple » communiait dans l’euphorie jusqu’à l’extase, celle d’un bonheur inoubliable. Durant une semaine le spectacle était permanent avec défilés d’uniformes, alignements d’oriflammes, exhibitions de gymnastes, parades d’armes avec avions et blindés, chocs de troupes et illuminations nocturnes de la « cathédrale de lumière ». Dans ce décor on dénonçait les « corrupteurs de l’art » avant de nettoyer les musées de leurs œuvres ; les juifs allemands, déjà persécutés, sont privés de leurs droits civiques... Il n’y a pas de ruines, seulement des restes, peu dégradés ou inachevés, demeurés là tels qu’abandonnés. Aucun « génie du lieu » n’a pu extraire les constructions nazies du dédain dans lequel elles sont plongées. Issues du ressentiment et de l’imitation, leur statut est celui de résidus d’un passé honteux. Elles sont vouées à des usages de hasard. La mémoire des victimes a permis – ou imposé ? – la conservation et la muséographie des camps d’extermination et de concentration. Rien de tel avec « l’espace de la fête » : les victimes de la Shoah et des Oradour en sont absentes. Il n’y a pas, ici, de discours compassionnel possible sinon un récit pédagogique. En ville, une petite salle de tribunal restera dans l’Histoire comme le lieu du premier exercice du droit pénal international. Des victimes y ont été entendues et des responsables jugés criminels.   Besucher der Ausstellung "Nuremberg : les coulisses du pouvoir" in den Tuilerien, Europäischer Monat der Fotografie, Paris 2004